形声字的演变过程20字是什么
形声字的演变过程从无意识到有意识，从不自觉到自觉创造的过程。
形声字是在象形字、指事字、会意字的基础上形成的，是由两个文或字复合成体，由表示意义范畴的意符（形旁）和表示声音类别的声符（声旁）组合而成。
形声字是最能产的造字形式。意符一般由象形字或指事字充当，声符可以由象形字、指事字、会意字充当。
形声字介绍
形声字是在象形字、指事字、会意字的基础上形成的，是由两个文或字复合成体，由表示意义范畴的意符（形旁）和表示声音类别的声符（声旁）组合而成。
形声字是最能产的造字形式。意符一般由象形字或指事字充当，声符可以由象形字、指事字、会意字充当。
形声字的演变过程是什么
汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是：
甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书
（商）（周）（秦）（汉）（魏晋）草书
以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为“汉字七体”
中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。
后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。
至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。
到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。其中颜体和柳体的笔顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。
形声字的演变过程举例是怎么样的
1、“钱”是形声字。金文从金从戋会意，戋兼表声。隶变后楷书写作“钱”。汉字简化后写作“钱”。
“钱”的本义为用以铲土的农具，即铁铲。
2、“材”是形声字。小篆从木，才声。隶变后楷书写作“材”。
“材”的本义为木材、木料。
引申指资料。如“教材”、“素材”。又指人的体貌。如“身材”。
3、“消”是形声兼会意字。小篆从水，肖声，肖兼表变小之意。隶变后楷书写作“消”。
“消”的本义为消除、消灭。如《孟子·滕文公下》：“险阻既远，鸟兽之害人者消。”引申指衰减、减少、减削。如苏轼《前赤壁赋》：“盈虚者如彼，而卒莫消长也。”
4、“放”是会意兼形声字。金文和小篆从攴（手执刑杖），从方（远方），会驱逐、流放到远方之意，方也表声，隶变后楷书写作“放”。
“放”的本义为驱逐、流放。如《史记·屈原贾生列传》：“虽放流，眷顾楚国，系心怀王。”引申为解除约束。如“刑满释放”。
引申为从圈栏中释放出来。如李白《梦游天姥吟留别》：“且放白鹿山崖间，须行即骑访名山。”进而引申为放纵、不拘束。如《孟子·梁惠王上》：“苟无恒心，放辟邪侈，无不为己。”
5、空”是形声兼会意字。金文和小篆皆从穴，工声，隶变后楷书写作空。
“空”的本义为孔洞。引申指空虚、空荡荡。进而引申指没有实质内容、不切实际的想法或语言。如“空想”、“空话”。由空又引申指空间、天空。