卜算子咏梅书法作品
1.启功亲传大弟子李传波四尺竖幅书法《卜算子咏梅》
李传波四尺竖幅作品《卜算子咏梅》书写的自然、率真，以清畅温雅的艺术风格保证了字里行间的虚灵之气，清而纯、静而雅，以从容不迫、抒情婉约的风格和情调，来阐发创作主体的远古幽情。笔划之间尽显淡然韵致，洋溢着一种清雅的艺术品味，以及作者的一份纯真的审美情怀。李传波此幅《卜算子咏梅》具有很高的收藏价值，适合挂在家中客厅、会所、酒店走廊、公司会议室，是幅彰显档次的书法作品，也可用于重要场合的送礼，非常体面。
2.田英章亲传弟子孔德文楷书书法作品《卜算子咏梅》
孔德文四尺横幅书法作品楷书《卜算子咏梅》，全篇充满了特有的书卷味和儒雅的气息。笔力雄浑，线条变化丰富，结体端庄，融以圆笔，疏密得适，但欹正相谐，形成自己跌宕多姿、百态纷呈之风，具有很高的收藏价值。可悬挂在书房、茶楼、客厅或当做礼品赠送友人，勉励自己，劝慰他人，向梅花学习，在如此险峻的情况下，勇敢地迎接挑战，去展示自己的俊俏。学习梅花积极向上，大公无私，默默奉献的精神。
卜算子咏梅书法作品行书
卜算子咏梅书法作品行书中“风雨”二字，沉着丰厚，“归”之长竖，则似千年古藤；至若“飞”、“雪”、“迎”诸字，轻盈飞动，如随风摇曳之柳，婉转婀娜。无论粗如巨椽，或者细若游丝，皆圆转饱满，坚利挺拔，绝无虚浮尖滑之病。
虽以中锋为主，然亦偶用侧锋以取势。如“送春”之“春”的首笔、“迎春”之“春”的首笔，皆用侧锋，似利刀刮木，笔迹宽而速度快，因侧而枯，因枯而苍茫遒劲。先生常将此笔法与中锋笔法组合，形成虚实对比，达到相映成趣的效果。
用笔灵动，牵连游丝与笔画衔接极富姿态。如首句“送”字，启首两点，第一点由“雨”字牵连带下，点到即止，随即提笔，笔锋在尚未离纸时，轻快向上提起，带出牵丝，至未及右点时即断，空接第二点，两点之间，由游丝连接，却几乎断了两次，这种跳跃式的行笔，笔虽断，意却连，笔路清晰，循规中矩，于细微中见功夫，次系先生超常功力所使然。
其后所书“犹”、“有”、“花”、“来”诸字多用此法，只因随字赋形，变化多端，不细加审视，往往被忽略。
开篇即以浓墨蘸清水之笔，沉着生猛地一气写下“风雨送春归……百”十五字，前五字笔酣墨饱，水墨淋漓，然后稍整笔锋，亦浓亦枯写后面十个字，至“百”处，已在揉擦中写出；继而再次整锋写“丈”及以下五字。
至行末，复用开篇之法，以浓墨蘸清水写一“俏”字，置于行末，稳若泰山。第三行伊始，用“俏”之余墨，复写第二“俏”字，墨色浓郁丰润，与右行枯笔形成鲜明对比。接着亦宽亦紧，亦轻亦重，亦枯亦湿写下“也不争春只把”六字，其后第三次掭墨蘸水，写“春来报待到山花烂漫时她在丛中笑”十五字。
由浓遂枯，由紧复松，交替变化至篇末。最后掭墨少许，轻笔题款，不夺主体，轻重疏密。
扩展资料：
卜算子咏梅书法作品四行四十八字，浓淡枯湿，疏密大小，轻重徐疾，无不在对比中呈现出节奏的变化，宛如一幅水墨淋漓的山水佳构，使观赏者沉浸在水、墨、纸、笔交融变化的神奇世界中，深刻领略到中国传统书法艺术无比生动流美的艺术魅力。
创作背景：
此作问世之时的1961年12月，正值国内三年自然灾害和国外敌对势力联手反华的困难时期。面对寒冬般的严峻形势，诗人以“风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的诗句，来勉励和劝慰人们要像梅花那样不惧艰险，坦然勇敢地去迎接各种挑战，去展示自己的俊俏形象。一个极其简洁的“俏”字，既精准颂扬了梅花不惧严寒的美丽英姿，亦成功塑造了诗人自己和共产党人不屈不挠的高大形象。
参考资料来源：百度百科-卜算子·咏梅
卜算子咏梅书法作品有哪些
卜算子咏梅书法作品有以下五个：
1、李传波书法。
2、观山书法。
3、孔德文书法。
4、刘光霞书法。
5、李成连书法。
《卜算子咏梅》原文：
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。