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大兵的小品《治感冒》，台词如下
甲：最近我有点背，有点背呀是特别地背。路见彩票我一声吼啊，五百块钱去摸一回呀，摸到了一瓶——矿泉水呀！哎呀，这几天我的运气太差了。自我介绍一下，我姓单，就是单独的那个单字，放百家姓里念善，国家的国，瑞雪的瑞，我叫单国瑞，这两天身体不太舒服，可能是感冒了，到名医这来瞧瞧，听说这个大夫，对病人特别负责。听说到他这里看病的病人，走着进来，爬着出去。（待观众笑毕）噢我说错了，是爬着进来，走着出去。
乙：都来了啊！我介绍一下，我是这里远近闻名的医生。我为什么这么有名气呢？因为我跟别的医生不同，我最替病人着想。好，下面开始看病啊，喊一个进来一个。（拿单子看）。一号，姓白的，白内障。二号，姓魏的，胃出血。三号，姓牛的，牛皮鞋。来，你们三个，先进。
甲：大夫，我……我……
乙：你几号？
甲：我四号。
乙：下一批。
甲：下……哎你说我这人怎么这么倒霉啊？甭管什么事轮到我这儿都是下一批，前一阵子我们单位分房子，到我这儿就是"下一批"。下一批我就退休了。（笑）下个就该喊我的号了，来了来了……
乙：接下来啊……（甲在乙的身旁，乙走一步，甲就跟一步）一看就有病啊，没病谁还上这里来。
乙：下一位，单口喘。
甲：（东张西望）谁叫单口喘啊？
乙：这是哪个没有文化的爹妈起这么难听的名字！？
甲：就剩一口气了你看。
乙：还不答应……不答应我下班了啊！
甲：哎哎，那大夫我呢？
乙：噢这里还有一个，你几号？
甲：四号，你说我下一批……
乙：你就是单口喘啊！
甲：我叫单国瑞！看清楚点！
乙：哦对，单国瑞。
甲：什么眼神你看！单国瑞看成单口喘了。
乙：单国瑞！那里不舒服啊？
甲：我就是咳嗽，气喘。
乙：还不是，单口喘。
甲：我叫单国瑞。
乙：哦，单国瑞单国瑞单国瑞。你估计，你是什么病啊？
甲：我估计，我是……这还用估计嘛。我估计我感冒了。
乙：你很聪明嘛！你说感冒就是感冒，那还要我干什么呀？你现在是跟名医讲话，任何人到我名医这里都要重新检查。
甲：大夫，检查吧。
乙：不要动，嘴巴张开，啊。
甲：啊。
乙：高一点。
甲：啊。
乙：高一点。
甲：啊。
乙：再高一点嘛。
甲：大夫，你们这儿不是医院，是音乐学院吧！
乙：这什么话！
甲：这么高的音我能唱上去嘛！
乙：谁让你往上唱了，我是让你把下巴抬高点。我看不见。
甲：你倒说清楚点。
乙：来，啊一下。
甲：啊～～
乙：难怪你啊得那么难听！这上面掉点儿，这个天花板有点儿发霉了啊。
甲：大夫，你们这儿确实不是音乐学院，你是搞装修的。
乙：你说了两回了啊！
甲：那你说我这上面怎么成了天花板了呢？这叫上颚，大夫。
乙：哦对，上颚。我当医生我会不知道这叫上颚？
甲：可我听是天花板。
乙：我怕我说上颚你听不懂，我知道你是什么文化程度啊！
甲：我文化再低也不至于跑到这儿掉点儿了我。
乙：来来来，舌头伸出来。上面有青苔啊！平时里头漏雨吗？
甲：漏，平时外面下大雨，我这里头就下小雨。哎，我就琢磨着，我脑袋是漏勺是不？
乙：应该是封闭的呀！
甲：本来就封闭着，漏气早死了。
乙：舌头伸出来。你让大家看看这上面这么绿，长青苔了啊。
甲：这是舌苔。
乙：哦对，舌苔。
甲：我怎么听你更像搞装潢的！
乙：我的意思就是长舌苔。
甲：舌苔叫青苔？
乙：对对，舌苔。
甲：你记住叫舌苔啊。
乙：舌苔，舌苔，听你的了，好不好！舌苔啦！这个人讨嫌吧了，我看病还是你看病啊？我有一句他就有一百句！这个人身体不怎么样你口才倒是很好哇。你是搞传销的你呀？不要看病了！交钱去吧！
甲：哎。（走了一截又回来）大夫，我什么病呀？
乙：你交完钱我就告诉你。
甲：哎。（走了一截又回来）大夫，我交多少钱呀？
乙：不要交多了啊！
甲：谢谢大夫。（转身就走）
乙：先交一千啊！
甲：（险些跌倒）一千块才知道我是什么病！
乙：一千怎么了，一千怎么了，一千肯定不够用的。
甲：一千块钱还不够用？！
乙：这样我一看还有可能是感染啊。你多大岁数了？
甲：四十一。
乙：属什么？
甲：属牛。
乙：一看就像！脸色发青，二目无神，瞳孔放大。（捏甲鼻子）叫一声。
甲：哞—
乙：使劲！
甲：哞—
乙：最近吃草怎么样？
甲：最近吃草不太好，一天只吃半捆草。
乙：我怀疑你感染的疯牛病。
甲：我怀疑你是兽医。
乙：谁兽医啦！
甲：你兽医！我根本没吃疯牛肉我怎么能得疯牛病呢？
乙：好了好了好了，我反复讲了，我这个医生最替病人着想。你不愿意检查，你可以不检查。可你以后疯了不要怪我！
甲：疯了也是你气疯的。
乙：站好重新检查。
甲：又检查。
乙：来，很多病人就是不配合医生。（揉甲的肩）这里痛不痛？
甲：不疼，大夫。
乙：想清楚再回答，这是看病不是买菜！这里痛不痛？
甲：不疼。
乙：不可能哪？这里应该痛嘛！（挤压甲太阳穴）这里痛不痛？
甲：疼，大夫。
乙：这里不应该痛呀！这个问题很复杂啊！弯下去。（掐甲后背）这里痛不痛呀？
甲：大夫，您说是应该疼呢还是不应该疼呢？
乙：什么话！
甲：我说疼你说不应该疼我说不疼你说应该疼。
乙：给我说老实话到底痛不痛？
甲：本来不疼，你掐得我疼。
乙：交钱去吧！
甲：哎。（走了一截又回来）大夫，什么时候我又交钱啊？
乙：你从看病到现在还没交过一分钱呢！
甲：交钱我有个说法。
乙：当然有说法啦，你不要误会，我是一个名医，我是对你负责任。你到别的医生那里没有我这么负责任的。这叫排除法，把你可能得的病统统都排除干净了，哪不只剩下感冒了吗！
甲：感冒倒是剩下了，可我钱没排除啊！
乙：这人想的就是钱。哎你这辈子什么最重要？
甲：什么最重要？
乙：千金难买"健康"两个字。
甲：身体。
乙：这世上谁对你健康最负责？
甲：谁对我负责？
乙：医生最负责任。
甲：大夫。
乙：你一辈子赚那么多钱干什么？还不就是看病么！
甲：还不就是看……我这一辈子就给他赚钱了啊！
乙：什么叫给我赚钱。
甲：大夫，我求求你，你给我看好了，我们全家砸锅卖铁给你送块匾。高六尺，宽六尺，正方形的，四个大字挂你们家门口，铁佗再世，好不好？
乙：呵呵……得等等，谁再世？
甲：铁佗再世，神医。都说你看得好……
乙：不对呀，我记得铁佗好像是南斯拉夫的吧？是华佗！
甲：你比华佗结实多了你！
乙：你什么意思？
甲：你给我开个感冒药不就得了么。
乙：算算算了，这个人太少见了，（拿出一张纸）真一毛不拔，太不照顾我们生医生了！（给甲）照这个单子抓药去！
甲：这么快就给我开好药方了。
乙：这还开什么？都是复印的。
甲：（看纸，作呲牙咧嘴状，捶胸顿足）
乙：这明明是疯牛病嘛！你看见没有？
甲：大夫，你真不愧是神医呀！
乙：那是。
甲：我一个感冒你给我开了五百多种药哇！
乙：应该的。
甲：别的大夫都是论片开你给我论斤开啊！我估计我活着是吃不完了，我准备发动我们全家人都来吃，子子孙孙吃下去，一直吃到二十八世纪，我就不信我吃不完它！
乙：好！这叫愚公吃药！
甲：这我都可以理解，大夫，你说里头怎么给我开了个高压锅？你说我是蒸啊，还是坐到里头？
乙：你这人怎么一点社会常识都没有？高压锅不是煮饭的嘛！
甲：煮饭我们家有一堆煮饭的锅。
乙：你这个感冒不是一般的感冒。
甲：那我什么感冒？
乙：你是个进口的感冒。
甲：我又是疯牛病？
乙：什么呀！你是病从口入你是病毒性感冒。我担心你传染给你们家其他人，所以你今后吃饭的东西一定要单独使用。对了我再给你开一副单独的碗筷。（往纸上写字）
甲：（阻挡）别别了，我直接从锅里吃算了吧。
乙：省一点是一点。
甲：大夫你这怎么开的？青霉素十八筐。我估计把我打成塞子也打不完呀！
乙：你别一次性打完，等长好了再打。
甲：手机一个？
乙：万一你吃错药呢，马上打电话跟我联系，还来得及。
甲：可最后怎么给我开了个摩托车呢？
乙：你这么一大堆东西怎么拿回去呀？还不得靠摩托车运嘛！你还算不错呢！
甲：怎么了？
乙：前面来的那三个人啊，我一人给他开了一辆桑塔纳哩！
甲：晕！
搞笑小品排行榜前10名分别是哪些
搞笑小品排行榜前10名：《昨天今天明天》、《卖拐》、《卖车》、《心病》、《功夫》、《说事》、《策划》、《火炬手》、《不差钱》、《送水工》。
一、《昨天今天明天》
《昨天今天明天》讲述的是来自东北农村的农民夫妇白云、黑土来到实话实说录制节目的故事。白云、黑土在节目中讲述了自己的过去、现在和将来，展现了世纪之交东北农村富裕农民的精神风貌和生活追求。
二、《卖拐》
《卖拐》讲的是江湖骗子大忽悠把双拐卖给原本不瘸的范厨师的故事。小品情节简单却引人入胜，包袱一个接着一个，响彻一号演播大厅。
当年的春晚小品是年度热词缔造者，“忽悠”、“脑袋大脖子粗，不是大款就是伙夫”等词句一夜之间传遍全国。
三、《卖车》
《卖车》中，上一年受骗的范厨师偶遇正要卖车的大忽悠，本想当众戳穿大忽悠的骗术，却不想又被忽悠，反而买了大忽悠的轮椅……
这是“铁三角”的又一力作，笑点之密集，笑果之好，令人叹为观止。现场观众鼓掌叫好者有之、前仰后合者有之、笑出眼泪者亦有之，却没有溜号玩手机的。
为什么小品那么搞笑
我们看到的绝大部分小品都是喜剧。多年来尽管它没有相声那么多年的发展积淀，没有相声那么多的程式化的模式和技法，但它由于形式灵活，人物鲜明，其喜剧锋芒早就盖过相声，成为很多人更欣赏的喜剧形式。
与相声相比，小品的束缚更少，里面的人都不是演员自己，一上来就带着人物，穿着各种样子的衣服，说着各种口音的方言，做着角色做的事情。他几乎没有相声那么多第三方评述的内容，角色说着自己的话，引发各种误会，产生各种笑料。
不过，也不是所有的小品都是喜剧感十足的，起码从央视春晚来看，有一些作品不是来搞笑的。比如黄宏和徐帆1996年的小品《今晚直播》。这是一个比较另类的春晚小品，它具有很强的真实性，说的是一个总上春晚的老演员在多次审查之后最后时刻被拿下，只能给年轻人让路。整个小品演下来几乎没有搞笑的包袱儿，但观众还是有所触动，从中也体会到春晚演员的不易。
我相信对于黄宏他们这些演员来说，往这样的小品里加几个包袱儿是非常容易的事情，但他并没有这样做，应该就是想安安静静创作一个不搞笑的作品，如果加入太多玩笑成分，作品的主题就冲淡了。最后只好宁可没有笑声，也要最后的掌声。
我对小品记忆最深刻的就是在春晚的舞台上，大过年的一家人围在火炉边，看着春晚，随着手机的普及，那种感觉也渐渐消失了，跑题了。（这个题目我实在不擅长，天啦噜！）
表演小品的演员需要有丰富的舞台经验，一定的阅历，把握住每一个包袱，在适当的时刻把它抛出来，和观众进行情感上的互动，把自己想要传递的东西传递给观众，以及对舞台的把控。
一个小品在舞台上的时间一般不长，在有限的时间里制造出很多的笑点，不管是编制小品的编剧还是演小品的演员，都是极大的挑战，演员的临场发挥极为重要。
现在我们说起小品，通常会想到赵本山老师，他是小品演员的杰出代表之一，想必大多数人都看过他的小品，以前春晚上都有他的身影，虽然近几年没有再上过春晚，但是演出的小品给我们留下了深刻的印象，幽默搞笑，传递正能量。
小品最早是戏剧表演的一种术语，指的是一段现场表演，这种表演有可能是喜剧，也有可能是悲剧或者正剧。
而自从小品登上春晚以喜剧的形象出现，人们就约定俗成地将喜剧小品称为小品，凡是一说小品就是逗人发笑的了。
我们看到的绝大部分小品都是喜剧。多年来尽管它没有相声那么多年的发展积淀，没有相声那么多的程式化的模式和技法，但它由于形式灵活，人物鲜明，其喜剧锋芒早就盖过相声，成为很多人更欣赏的喜剧形式。
与相声相比，小品的束缚更少，里面的人都不是演员自己，一上来就带着人物，穿着各种样子的衣服，说着各种口音的方言，做着角色做的事情。他几乎没有相声那么多第三方评述的内容，角色说着自己的话，引发各种误会，产生各种笑料。
不过，也不是所有的小品都是喜剧感十足的，起码从央视春晚来看，有一些作品不是来搞笑的。比如黄宏和徐帆1996年的小品《今晚直播》。这是一个比较另类的春晚小品，它具有很强的真实性，说的是一个总上春晚的老演员在多次审查之后最后时刻被拿下，只能给年轻人让路。整个小品演下来几乎没有搞笑的包袱儿，但观众还是有所触动，从中也体会到春晚演员的不易。
我相信对于黄宏他们这些演员来说，往这样的小品里加几个包袱儿是非常容易的事情，但他并没有这样做，应该就是想安安静静创作一个不搞笑的作品，如果加入太多玩笑成分，作品的主题就冲淡了。最后只好宁可没有笑声，也要最后的掌声。
而今喜剧类节目很多，但让人笑个痛快的好小品并不多，而且它们总想在最后三分钟把观众弄哭。
我们看到的绝大部分小品都是喜剧。多年来尽管它没有相声那么多年的发展积淀，没有相声那么多的程式化的模式和技法，但它由于形式灵活，人物鲜明，其喜剧锋芒早就盖过相声，成为很多人更欣赏的喜剧形式。
与相声相比，小品的束缚更少，里面的人都不是演员自己，一上来就带着人物，穿着各种样子的衣服，说着各种口音的方言，做着角色做的事情。他几乎没有相声那么多第三方评述的内容，角色说着自己的话，引发各种误会，产生各种笑料。
不过，也不是所有的小品都是喜剧感十足的，起码从央视春晚来看，有一些作品不是来搞笑的。比如黄宏和徐帆1996年的小品《今晚直播》。这是一个比较另类的春晚小品，它具有很强的真实性，说的是一个总上春晚的老演员在多次审查之后最后时刻被拿下，只能给年轻人让路。整个小品演下来几乎没有搞笑的包袱儿，但观众还是有所触动，从中也体会到春晚演员的不易。
我相信对于黄宏他们这些演员来说，往这样的小品里加几个包袱儿是非常容易的事情，但他并没有这样做，应该就是想安安静静创作一个不搞笑的作品，如果加入太多玩笑成分，作品的主题就冲淡了。最后只好宁可没有笑声，也要最后的掌声。
我对小品记忆最深刻的就是在春晚的舞台上，大过年的一家人围在火炉边，看着春晚，随着手机的普及，那种感觉也渐渐消失了，跑题了。（这个题目我实在不擅长，天啦噜！）
表演小品的演员需要有丰富的舞台经验，一定的阅历，把握住每一个包袱，在适当的时刻把它抛出来，和观众进行情感上的互动，把自己想要传递的东西传递给观众，以及对舞台的把控。
一个小品在舞台上的时间一般不长，在有限的时间里制造出很多的笑点，不管是编制小品的编剧还是演小品的演员，都是极大的挑战，演员的临场发挥极为重要。
现在我们说起小品，通常会想到赵本山老师，他是小品演员的杰出代表之一，想必大多数人都看过他的小品，以前春晚上都有他的身影，虽然近几年没有再上过春晚，但是演出的小品给我们留下了深刻的印象，幽默搞笑，传递正能量。
关于这个问题，下面我就给大家解答一下。
小品本身就是一种艺术的表现形式，小品不像电视剧电影那么长，演好长时间还演不完。小品只有短短的十几二十几分钟。
那么想要在这么有限的时间内博得大家的眼球，搞笑是必不可少的，这样才能承包大家的笑点，才愿意让观众去看，同时小品还要蕴含一定的主题和教育意义，这样的小品更有意义。
以上就是我的想法，希望对大家有帮助。
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
我们看到的绝大部分小品都是喜剧。多年来尽管它没有相声那么多年的发展积淀，没有相声那么多的程式化的模式和技法，但它由于形式灵活，人物鲜明，其喜剧锋芒早就盖过相声，成为很多人更欣赏的喜剧形式。
自古以来搞笑形式层出不穷，最受大家喜爱的当属小品，以幽默诙谐的语言和动作笑翻全场，也诞生了很多喜剧界的王者。
小品本身就是一种艺术的表现形式，小品不像电视剧电影那么长，演好长时间还演不完。小品只有短短的十几二十几分钟。
小品能带给我们欢乐的原因大多数是因为小品本身的剧情很简单，并且贴近大家的生活，用一定的艺术手法将一个小故事展现的淋漓尽致，在幽默风趣的同时，还经常讽刺一些社会上的一些不合理的事物，揭示一定的人生哲理。
而且基本上所有的小品与故事都是来源于生活，表达出来的方式不一样，让观众觉得小品更接地气，反应生活故事让小品更加给观众接受。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
很高兴为你解答这个问题，让我们一起走就这个问题，现在让我们一起探讨一下。
我认为表演小品的演员需要有丰富的舞台经验，一定的阅历，把握住每一个包袱，在适当的时刻把它抛出来，和观众进行情感上的互动，把自己想要传递的东西传递给观众，以及对舞台的把控。
希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。
我认为自古以来搞笑形式层出不穷，最受大家喜爱的当属小品，以幽默诙谐的语言和动作笑翻全场，也诞生了很多喜剧界的王者。
我认为小品能带给我们欢乐的原因大多数是因为小品本身的剧情很简单，并且贴近大家的生活，用一定的艺术手法将一个小故事展现的淋漓尽致，在幽默风趣的同时，还经常讽刺一些社会上的一些不合理的事物，揭示一定的人生哲理。
我认为基本上所有的小品与故事都是来源于生活，表达出来的方式不一样，让观众觉得小品更接地气，反应生活故事让小品更加给观众接受。
以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家，同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
最后在这里，祝大家在新的一年有一个美好的开始，美好的生活，每天开开心心的生活，快快乐乐成长，谢谢！
小品之所以搞笑，是因为它设计了很多的笑点，这些笑点在表演的时候，能引起观众的共鸣。小品分为几大类，有悲剧喜剧等等，我们现在看的更多的是喜剧小品。
我对小品记忆最深刻的就是在春晚的舞台上，大过年的一家人围在火炉边，看着春晚，随着手机的普及，那种感觉也渐渐消失了，跑题了。（这个题目我实在不擅长，天啦噜！）
表演小品的演员需要有丰富的舞台经验，一定的阅历，把握住每一个包袱，在适当的时刻把它抛出来，和观众进行情感上的互动，把自己想要传递的东西传递给观众，以及对舞台的把控。
一个小品在舞台上的时间一般不长，在有限的时间里制造出很多的笑点，不管是编制小品的编剧还是演小品的演员，都是极大的挑战，演员的临场发挥极为重要。
现在我们说起小品，通常会想到赵本山老师，他是小品演员的杰出代表之一，想必大多数人都看过他的小品，以前春晚上都有他的身影，虽然近几年没有再上过春晚，但是演出的小品给我们留下了深刻的印象，幽默搞笑，传递正能量。
除此之外还有冯巩，陈佩斯，宋丹丹等等。
现在春晚的舞台上，很少看见他们的身影了，渐渐的淡出了我们的视线，更多的是年轻的演员，比如沈腾，贾玲，小沈阳，宋小宝。他们的演技也得到了大众的肯定，渐渐的成为了春晚小品的主力军。
但是随着时代的发展，这种短视频APP的崛起，几乎没有任何门槛，更多的人参与进来，拍摄一些搞笑的视频，看小品的人也没有以前那么多了。
首先小品的时常基本上在15分钟左右，在这个时长下如果把其它类型的故事讲明白挑战很大，而喜剧相对其它类型更容易把握
观众通常进剧场会选择看喜剧类型的戏，这就造就出了一大批优秀的喜剧舞台表演者，在舞台剧演员当中喜剧演员占了很大比重这就是为什么有《欢乐喜剧人》这类型的节目原因，让喜剧演员演小品那就是最合适不过了
电视晚会风趣幽默类节目也最受欢迎，所以，小品的形式+擅长的演员
造就了小品的搞笑特质
小品最早是戏剧表演的一种术语，指的是一段现场表演，这种表演有可能是喜剧，也有可能是悲剧或者正剧。
而自从小品登上春晚以喜剧的形象出现，人们就约定俗成地将喜剧小品称为小品，凡是一说小品就是逗人发笑的了。
我们看到的绝大部分小品都是喜剧。多年来尽管它没有相声那么多年的发展积淀，没有相声那么多的程式化的模式和技法，但它由于形式灵活，人物鲜明，其喜剧锋芒早就盖过相声，成为很多人更欣赏的喜剧形式。
与相声相比，小品的束缚更少，里面的人都不是演员自己，一上来就带着人物，穿着各种样子的衣服，说着各种口音的方言，做着角色做的事情。他几乎没有相声那么多第三方评述的内容，角色说着自己的话，引发各种误会，产生各种笑料。
不过，也不是所有的小品都是喜剧感十足的，起码从央视春晚来看，有一些作品不是来搞笑的。比如黄宏和徐帆1996年的小品《今晚直播》。这是一个比较另类的春晚小品，它具有很强的真实性，说的是一个总上春晚的老演员在多次审查之后最后时刻被拿下，只能给年轻人让路。整个小品演下来几乎没有搞笑的包袱儿，但观众还是有所触动，从中也体会到春晚演员的不易。
我相信对于黄宏他们这些演员来说，往这样的小品里加几个包袱儿是非常容易的事情，但他并没有这样做，应该就是想安安静静创作一个不搞笑的作品，如果加入太多玩笑成分，作品的主题就冲淡了。最后只好宁可没有笑声，也要最后的掌声。
而今喜剧类节目很多，但让人笑个痛快的好小品并不多，而且它们总想在最后三分钟把观众弄哭。
小品，俗话说：麻雀虽小，到五脏俱全，小品一般都是在表演生活中的故事，以搞笑幽默讽刺表达生活中人物与故事，恰恰因为是这样的表演方式，跟我们生活中发生的人物与故事，产生共鸣，这也是很多小品的故事都是来源于生活，
基本上所有的小品与故事都是来源于生活，表达出来的方式不一样，让观众觉得小品更接地气，反应生活故事让小品更加给观众接受。
小品，顾名思义就是小的艺术品，它情节简单，短小幽默。按照小品的艺术效果划分可分为3个：喜剧小品、悲剧小品和悲喜剧小品。
现在我们所看到的小品大多数是喜剧小品。比如陈佩斯1984年的小品《吃面条》，赵本山2001年的《卖拐》等小品不断地在春晚舞台上演出，深深地吸引了大众们的目光，在央视春晚近20多年的推广下，小品渐渐地成为了大众喜闻乐见的节目。
总的来说，小品能带给我们欢乐的原因就是因为小品的剧情简单，同时又贴近生活，用一定的艺术手法将一个小故事展现的淋漓尽致，在幽默风趣的同时，也经常用来讽刺一些社会上不合理的事物，揭示一定的人生哲理。
但是在近些年网络信息发展迅速的情况下，大众的笑点不断提升，一些演员在利益的趋势下，小品的创作内容和表演水平降低了不少，但是仍然有一些经典搞笑的作品，比如《不差钱》、《梦幻家园》等等。