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样板戏智取威虎山,杨子荣打虎上山唱段唱词
《打虎上山》唱段
穿林海跨雪源，气冲宵汉
抒豪情寄壮志，南对群山
愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前
我恨不得急令飞雪化春水，迎来春色换人间，
党给我智慧给我胆，千难万险只等亲
为剿匪先肥土匪扮，似尖刀插入威虎山。
誓把座山雕，埋葬在山涧
壮志憾山岳，雄心震深渊
再等到与战友会师百鸡宴，捣匪剿定叫他地覆天翻
角色介绍
1、杨子荣——演员张涵予
杨子荣的身份亦正亦邪，既要卧底面对土匪威胁，又要帮助203剿匪小分队。他因外型粗野、熟悉土匪黑话，而不被203首长待见与信任；在成功潜入土匪地盘并对上“天王盖地虎”的黑话暗号后，却又被威虎山众匪徒的枪口包围。
2、座山雕——演员梁家辉
座山雕原名张乐山，是威虎山上的匪首，后被战斗英雄杨子荣打死。
3、少剑波——演员林更新
203小分队的队长，少剑波身上肩负着剿匪的任务，同时还要领导着203小分队队员。
4、青莲——演员余男
青莲在成为压寨夫人之前，是一个村妇，被座山雕掳上山，成为“大哥的女人”。座山雕破坏了她以往的幸福，她对这群土匪有着深深的恨意，所以才四处点火制造祸端，成为威虎山的“祸水红颜”。
5、白茹——演员佟丽娅
战地卫生员，心地善良为人正直勇敢，如同一只和平的小白鸽。
6、高波——演员陈晓
一个一直跟在203身边的年轻警卫员。高波是一个满腔热血的年轻人，他身上有懵懂的感情，同时也肩负着责任。可能在203小分队，他是个初出茅庐的青涩年轻人，但他把军人的责任始终都放在心里。他正经历一个男孩一心想要成为男人的成长过程。
扩展资料：
背景：
1946年，结束了八年抗战，中华大地进入了解放战争时期。为了巩固革命根据地，我军决定对东北地区的匪帮余孽进行清剿。臭名远扬的座山雕（贺少华饰）正是亟须清剿的重点，但是该匪狡猾残暴，他盘踞威虎山，祸害夹皮沟，引得当地民不聊生，怨声载道。加上地势险要，匪情复杂，成为我军不得不审慎对待的一个对手。
针对此情况，某部团长少剑波派侦察排长杨子荣（童祥苓饰）假扮匪徒上山送联络图，博取座山雕的信任。孤胆英雄，深入虎穴，唱响智取威虎山的好戏……
本片根据曲波的小说《林海雪原》中的一段故事改编，是文革期间经典的样板戏之一。
京剧智取威虎山艺术特点
智取威虎山。1958年，上海京剧院据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。同一题材的剧目，还有北京京剧团的《智擒惯匪座山雕》、北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》等。
剧情：
1946年冬，我人民解放军在东北战场取得辉煌胜利，为落实毛主席“建立巩固的根据地”的指示，某部团参谋长少剑波率一支追剿队进入深山，以便消灭逃进威虎山的座山雕土匪武装。少剑波派侦察排长杨子荣改扮土匪，打入威虎山。自己则率领追剿队进驻夹皮沟，发动群众恢复生产，组织民兵。
杨子荣凭借丰富的战斗经验，多次战胜凶恶狡猾的座山雕的盘问与试探，取得了座山雕等人的信任，被封为威虎山老九。他利用“九爷”的身份，以“练兵”为名，送出情报。
当追剿队得到情报整装待发时，被我方逮捕的土匪栾平在被押送途中逃到威虎山，给杨子荣造成了严重威胁。但杨子荣临危不惧，机智沉着，抓住栾平的弱点主动进攻，最后亲手处死栾平。借为座山雕祝寿之机，杨子荣将全部匪徒集中在威虎厅用酒灌醉，追剿队和民兵及时赶到，与杨子荣里应外合，彻底消灭了这股顽匪。
艺术特点：
革命现代京剧是一种综合性的艺术,它同时运用语言、音乐、舞蹈、美术四种艺术手段来塑造人物形象。在达几种手段中,语言是基础。江青同志指出,“剧本,剧本,一剧之本。”文学剧本必须靠语言来表现,有了优美的艺术语言,才能给音乐、舞蹈、美术提供良好的基础。语言在戏剧中、在革命现代京剧中的地位,都是十分重要的。
京剧诞生的时间较晚，算是各种戏曲剧种的后辈。它糅合了多各地方剧种的表现形式，后起之秀反而成为中流砥柱。《智取威虎山》是与传统京剧有所区别的现代京剧。
在表现的情感上，《智取威虎山》是典型的现代革命京剧，其情感具有鲜明的时代特征，整个剧目表现的都是一种大爱，对革命的热情与坚定，对人民群众的忠诚与维护，以及对祖国的崇拜与热爱。其正面人物的精神风貌都是积极向上、勇敢乐观的，没有渗入多少个人情感，有高度但并没有体现多有价值的深度。
在唱腔上，《智取威虎山》所唱的是皮黄腔，腔调显得刚硬、高亢，演唱人表现得热情澎湃、激情洋溢，有阳刚之美。
在戏词的制作上，《智取威虎山》的作词直白质朴，词句紧跟社会风潮，革命气息扑面迎来。里面还加入了与故事人物相关的特色话语，如“黑话”：“你是谁？——我是我。”“压着腕，按着火，你脸红什么？——精神焕发——怎么又黄了？——防冷涂的蜡”等，杨子荣假扮军匪胡彪在威虎厅接受各土匪头的“黑话”试探时，简洁有力的语言烘托了一种十分紧张的气氛。
在演员妆扮及戏剧表演的舞台效果上，与传统京剧相比，《智取威虎山》这一现代京剧演员妆扮略去了面部头部纷繁的妆容，着装极具时代气息。舞台的也是依据故事内容而布置，背景素洁清新，表现主题情感时单纯依托人物及人物语言的群集，如前面提到的百鸡宴上，杨子荣假扮军匪胡彪在威虎厅接受各土匪头的“黑话”试探，就是当时聚集的故事人物间紧张的快节奏的对话，使得故事达到了高潮。
《智取威虎山》在当年被认定为革命样板戏，更多是由于回答了“文艺为什么”的问题，在创作思想和方向上成为当时的标杆。但单跃进觉得，今天看来，《智取威虎山》对于中国戏曲的现代化、精致化，也起到了真正的样板作用，“这个戏的创作其实从一开始是希望探索京剧现代戏的创作，努力实现中国传统戏曲的现代化，并力图用歌剧的方式来影响京剧的创作。”
《智取威虎山》有很多艺术成就至今值得借鉴。比如它在继承传统京剧艺术表演程式的基础上，大胆创新，创造了很多新的京剧表演程式，拓宽了京剧的表演动作语汇。而这一点至今仍是创作新编现代戏的难题，其中“打虎上山”杨子荣的那段“马舞”，在传统京剧趟马程式的基础上，吸收现代芭蕾舞的舞蹈养分和民族舞中的骑马动作，形象地表现出杨子荣的英雄气概。
该剧在音乐语汇的创新和锤炼上更是精益求精、成就斐然，全剧首次采用中西乐器混合编配伴奏的音乐演奏形式，在保持以传统京剧的“三大件”——京胡、二胡和月琴为主配器同时，又吸收了小型交响乐队中的长笛、双簧管和单簧管小提琴、中提琴和大提琴等，多种乐器的混合使用，不仅起到了伴唱的作用，而且也逼真地描绘出了莽莽林海中狂风暴雪肆虐的艺术氛围，以及雄伟壮观、雪原无垠的北国风光。
在剧中，30多人的小乐队实现了京剧音乐的歌剧化和交响化，而交响乐和京剧打击乐队的糅合，创造了非常独特的音乐感受，比如剧中《乘胜追击》这段开场音乐，至今被很多音乐会拿来演奏。而这样的中西混合乐队，后来也深刻地影响了很多新创戏曲演出的音乐伴奏。
此外，无论是布景、灯光、道具等，《智取威虎山》都突破了传统京剧的局限，吸收话剧的写实手法，称得上是当年的“先锋戏剧”。比如在杨子荣打虎上山一场中，除了注意布景、灯光的艺术效果外，还逼真地模仿虎啸、马嘶、风声等。在剧中人物服装的色调选择上，正面人物采用暖色调，而反面人物则用冷色调。
或许正因为这种舞台高度综合和现代化的追求，《智取威虎山》的艺术在今天看来依旧不太过时，甚至在综合艺术的默契度和精致度上，至今仍难超越。以至于很多京剧演员觉得，演样板戏比演传统戏累太多，因为节奏实在太快，容不得半刻喘息。
智取威虎山样板戏 台词 乌云笼罩安坪山
这个不是《智取威虎山》的唱词，而是快板书《奇袭白虎团》一句唱词。
快板书《奇袭白虎团》：
“1953年美帝的和平阴谋被揭穿，
那是七月中旬的一个夜晚，
乌云笼罩着安平山。
这山上，住着美李的王牌军，
号称是常胜军队，美式装备的白虎团，……“
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